Как ремесло по изготовлению качественных скрипок укоренилось в сельском уезде Китая

12 сентября 2026 года, сотрудники фабрики струнных инструментов в уезде Цюешань провинции Хэнань /Центральный Китай/ заняты изготовлением скрипок. /Фото: Синьхуа/  

Чжэнчжоу, 26 сентября /Синьхуа/ -- Ван Цзиньу берет в руки скрипку и указывает на узоры, идущие по ее задней деке. Он постукивает по инструменту, вслушивается в его звучание, а затем проводит экскурсию по своей мастерской для посетителей.

54-летний Ван Цзиньу руководит компанией по изготовлению скрипок в деревне Сяованчжуан уезда Цюешань провинции Хэнань в Центральном Китае.

Вокруг него рабочие продолжают свое дело точными, небольшими движениями.

30-летний Лю Цзымин сгибает тонкие кусочки дерева в изогнутые боковины скрипки, соединяет их, формируя корпус, прежде чем прикрепить верхнюю и нижнюю деки. Рядом с ним Сюн Цзиньдо, мать двоих детей, которой уже под сорок, наносит клей на тонкий деревянный ус и вдавливает его в пазы по краю инструмента.

Изготовление скрипок - ремесло, пропитанное веками европейской традиции, - неожиданно обрело дом здесь, в уезде Цюешань, не имеющем истории производства музыкальных инструментов.

Некогда бедный уезд, Цюешань создал полноценную производственную цепочку по изготовлению скрипок - от обработки древесины и резьбы деталей до покраски и финишной отделки. По данным местных отраслевых источников, более 2 600 местных жителей сейчас работают в этой сфере, выпуская около 400 тыс. скрипок в год. Около 80 проц. скрипок цюешаньского производства идет на экспорт, при этом большая часть древесины, используемой для их изготовления, импортируется, сообщил ответственный секретарь Ассоциации мастеров ручного изготовления скрипок уезда Цюешань Цзян Баолинь.

История того, как эта отрасль укоренилась здесь, начинается не с древесины или порта, а с людей.

Еще с 1980-х годов жители Цюешаня стали уезжать в Пекин, чтобы освоить ремесло изготовления скрипок. Некоторые из них в итоге открыли там свои мастерские и предприятия. Затем, примерно с середины 2010-х годов, людской поток изменил направление: многие уроженцы Цюешаня, занимавшиеся изготовлением скрипок в Пекине, вернулись домой, воодушевленные здешними стимулами для развития скрипичной отрасли. Они привезли с собой навыки, клиентов и связи, наработанные за десятилетия.

Ван Цзиньу был одним из них.

Он попал в это ремесло почти случайно. Имея в то время невысокий уровень образования, он изначально стремился лишь к тому, чтобы усердно работать и зарабатывать на жизнь.

Ван Цзиньу покинул провинцию Хэнань и отправился в Пекин в 16 или 17 лет и стал учеником на скрипичной фабрике. После шести-семи лет работы на фабриках он в середине 1990-х годов начал работать самостоятельно. Его первая мастерская выпускала всего четыре-пять скрипок в месяц. Со временем он построил бизнес и нашел зарубежных клиентов.

Один американский оптовик сотрудничает с ним почти двадцать лет. Сейчас этот клиент покупает более 2 000 инструментов в год - примерно две трети годового объема производства на предприятии Вана.

В 2017 году Ван Цзиньу перевел свою фабрику из Пекина в город Тяньцзинь /Северный Китай/, а в 2023 году вернул ее обратно в Цюешань.

"Вернувшись домой, я почувствовал себя более уверенно", - сказал он.

К тому времени у него уже была сформирована база зарубежных клиентов, а торговые ярмарки стали важным способом поиска новых закупщиков. Его компания участвовала в выставках музыкальных инструментов в Китае, США, Германии, Японии и Италии.

По его словам, около 90 проц. его продаж сейчас приходится на США, а меньшие объемы поставляются в такие страны, как Италия, Чехия и Финляндия.

По словам Ван Цзиньу, на изготовление одной скрипки уходит около полутора месяцев. Процесс делится на шесть основных этапов и множество более мелких задач. Одно только лакирование может включать более 20 циклов нанесения лака, сушки и шлифовки.

Значительная часть работы зависит от суждения, которое трудно свести к формуле. Рабочие осваивают один этап за другим. Часто им требуется два-три месяца, чтобы достичь достаточного уровня мастерства, тогда как подлинное владение ремеслом занимает годы.

Ван Цзиньу описывает каждую скрипку как произведение искусства, а не как товар.

Развитие местных поставщиков и рост вспомогательных предприятий также определили то, как эта отрасль функционирует в Цюешане.

Вместо того чтобы полностью полагаться на крупные централизованные фабрики, производство распределено между мастерскими и домохозяйствами. Некоторые рабочие специализируются на одном этапе и получают сдельную оплату. Другие могут брать детали домой и самостоятельно планировать свое рабочее время.

Для Сюн Цзиньдо, которая также занимается сельским хозяйством, такая гибкость важна. Она может изготавливать детали скрипок, оставаясь рядом с семьей. Лю Цзымин, работающий в этом ремесле почти десять лет, также ценит возможность трудиться недалеко от дома.

Эта модель гибкой занятости помогла превратить ремесло, некогда освоенное на далеких фабриках, в источник занятости в сельской местности.

Однако она также обнажает некоторые ограничения этой отрасли.

Ван Цзиньу сказал, что после возвращения в 2023 году он набрал более 10 молодых людей, но остались лишь единицы. Изготовление скрипок требует длительной, монотонной и сосредоточенной работы, и некоторые молодые рабочие предпочитают работу, позволяющую им передвигаться.

По его мнению, сами навыки нелегко стандартизировать. Опытные мастера полагаются не только на измерения, но и на глаз и чутье, отточенные годами практики.

Мастер Сюн Кайфэн вернулся в Цюешань после многих лет изготовления скрипок в Пекине и теперь сосредоточен на инструментах концертного класса ручной работы. В год он изготавливает всего около 20 скрипок и 10 виолончелей, а также небольшое количество альтов.

Для таких мастеров, как он, главное - повышение качества и признание инструментов ручной работы из Цюешаня.

Сейчас Цюешань планирует создать промышленный парк и объекты для обучения, исследований и экспертизы инструментов. Местные власти также хотят, чтобы мастера развивали собственные бренды и выходили за рамки контрактного производства.

Ван Цзиньу следует похожему направлению в своей компании. Он стремится использовать более тщательно отобранную древесину, совершенствовать толщину дек и выпускать больше инструментов со стабильно высоким качеством звучания. В условиях, которые он описывает как ослабление рынка, сейчас он производит около 2000-3000 инструментов в год по сравнению с более чем 4000 в какой-то момент.

Один инструмент, которым Ван Цзиньу особенно гордится, - это виолончель его работы. Позднее она была продана на аукционе за 80 тыс. юаней /около 11 838 долл. США/.

Возвращение домой не означало ухода в себя и замкнутости.

В сентябре 2025 года Ван Цзиньу отправился в Кремону /Италия/, родной город знаменитого скрипичного мастера Антонио Страдивари, чтобы принять участие в международной выставке и фестивале Cremona Musica - международной торговой выставке музыкальных инструментов. Во время поездки он посетил местные скрипичные мастерские, чтобы понаблюдать за мастерами и изучить их технику. Он обнаружил, что процесс изготовления скрипок на каждом этапе медленнее, чем на его собственной фабрике, а требования к отбору древесины выше.

"У итальянского скрипичного дела гораздо более долгая история, - сказал он. - И нам еще многому предстоит научиться".

Возможно, это и есть наиболее ясная картина скрипичной отрасли в Цюешане: ремесло, освоенное в других местах, привнесенное на родину и адаптированное к условиям сельской экономики, в то время как его мастера продолжают смотреть вокруг в поисках клиентов, знаний и новых способов совершенствования.